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本文转载自“墙报”（ID:wallpost），配图有改动。
“时间的河”参展作品《有虎图》
板上绘画装置（丙烯、喷漆、激光造型切割雪弗板，尺寸可变）
《有虎图》作品介绍：人们存在，继而催生了各式各样无形或有形的圈层。圈层的出现，自会催生并有效地建构自身的权力规则。有时作为他者，即便只想独处其外，仍终究因为凝望而成为这个圈层中的一部分，而我们观看的方式以及审视的角度则决定了规则的边界。
《有虎图》是一种写实化的阐述方式。在此中“虎“并不是任何一种具体形象或是权力的特指，它是无实体化的存在。而其他的构成，“猴、蛇、蝠、鼠、鹿、象”也皆不为特指。它们仅是符号化的呈现。只有当你找到了专属于你的观看角度，他们一切自相成立，此时，你心中的“虎”将找到它所拥有的位置。
《xxxx.xx.xx》布面亚克力×cm
《A·LLR·IGHT》布面亚克力×66cm
徐振邦的作品看似抽象，但其实他的作品是由双重图像构成的。内层图像是八、九十年代中国家庭常用的装饰海报或挂历，比如迎客松、百鸟朝凤等，他把这些图像用条纹包裹住，隐藏起来，但还是留下剪影，这时的作品对于观众来说就是游戏了——通过剪影猜测隐藏的图像，谜底就是作品的名字。
观看徐振邦的作品时，常常不经意间与回忆中的某些图景相撞。但是，先别急着追念过去，当你定睛一看，会发现艺术家似乎正站在逆时针的角度，消解着符号的本体意义，甚至达到一种对抗、颠覆和反讽。
徐振邦将沃霍尔丝网版画式的图样拖进电脑屏幕，对这些图示施以“任性”的操纵和扭曲。从看似日常的图像中，他源源不断地汲取、挪用和重组。站在艺术、科技与日常生活的交汇地带，徐振邦总能发现人性的温暖，并以自己的方式呈现出这一代人独有的情感体验和内心独白。
艺术家专访
Q：有没有哪位艺术家曾对你产生过重大影响？
算是有吧，DamienHirst，看见他的作品就觉得：真的，任性点真好。
DamienHirst与作品《献给上帝的爱》
Q：为什么会如此专注于做视觉和记忆有关的作品？
一开始，我也并没有想着要做跟视觉或记忆相关的作品。纯粹觉得招贴画这个图示是我们较早接触的一种审美样式，它刚好承载着我最初对图像的理解。平心而论，这种图像虽然俗气，但实际上无论从什么角度看，它都是完全成立的作品。
说到视觉，我一开始切入思考的方向其实是反视觉的，因为它是用比较繁杂的纹样去打破或覆盖原有的图像，而这样的图像往往已经是不可读，这种情况下，它是否已经消散了自身的图像性？这样的图像和纹样在反视觉的基础上，我反倒觉得不会让人过度解读，也不会让人过多
